戛纳时间到!

本届戛纳电影节开幕影片《昂首挺胸》,非国际阵容、无巨额投资,甚至连主角都是毫无名气的法国小男生,大爆冷门。但主竞赛片单则让人不住惊叹今年看点之多:法国与意大利电影在此次主竞赛单元中占据半壁江山,美国导演虽然入围不多,但部部过硬;其他,如是枝裕和《海街日记》、丹尼斯·维纶纽瓦的《边境杀手》、约阿西姆·提尔《比炸弹更响》等电影之呼声也甚高;而侯孝贤携《刺客聂隐娘》进军电影宫,贾樟柯带着《山河故人》加入金棕榈的角逐,更令我们期待……

特约撰稿 柳莺

离第68届戛纳电影节正式开幕不到一个月,姗姗来迟的官方新闻发布会终于揭开了大部分入围影片的神秘面纱。从今天起,全世界爱影者又要将自己的大脑调至戛纳时间。

风格转变: 新主席的两把火

此前,新官上任的电影节主席皮埃尔·莱斯屈尔就已经带给影迷们不小的“惊喜”:首先是为了纪念电影发明人卢米埃尔兄弟,本届电影节特邀美国导演科恩兄弟担任评委会主席,两位主席共掌大局,实为电影节史上头一遭。此后,迟迟没有公布的开幕影片让人望眼欲穿,正在各大媒体预测得热火朝天之时,戛纳官方突然宣布,今年开幕影片为法国女导演艾玛纽埃·贝克特的青少年题材新片《昂首挺胸》。非国际阵容、无巨额投资,甚至连主角都是一位毫无名气的法国小男生,在《月升王国》、《了不起的盖茨比》、《摩纳哥王妃》连续三届的明星轰炸后,今年戛纳选择“低开高走”的路数。如此冷门的开场影片似乎有意将人们的视线从轻裘肥马的娱乐泡沫中拉开,转而剑指当代社会种种问题,对于出身于新闻行业的皮埃尔·莱斯屈尔来说,这大概是一种职业本能。不过对于这一出人意料的选择,亦有媒体表示失望。鉴于该导演前几部作品的平庸成绩,人们担心戛纳会步今年柏林之后尘,贡献出一部“空有姿态却质量堪忧”的开幕影片。

华语回归: 海峡两岸的熟面孔

不过,撇开好坏未卜的开幕影片不说,率先公布的主竞赛片单则让人不住惊叹今年看点之多。这份片单共包括十七部电影,侯孝贤万众期待的《刺客聂隐娘》尘埃落定正式进军电影宫。而今年赴戛纳领取“金马车奖”的贾樟柯,也将带着他的首部英语长片《山河故人》加入金棕榈的角逐。两位导演,皆为当今华语电影圈的扛鼎之人。《刺客聂隐娘》作为侯孝贤导演生涯中的“最贵电影”,苦心筹备多年,拍摄周期达一年半,从开拍到杀青,发布国际海报、落实海外发行……电影的每一个微小的动作都牵动众媒体的神经。如今,“为电影发愁”的侯孝贤终于可以松口气。十年前的陪伴他来到戛纳的舒淇、张震此番又将同行,从《最好的时光》到《刺客聂隐娘》,届时,岁月荏苒的唏嘘大概也将会成为华语媒体的主旋律。

贾樟柯《山河故人》的入围,多少有点出乎意料。虽然去年就在戛纳召开新闻发布会专门谈及该项目,但此后一年又多次以官方口吻否定小道传言中的拍摄进度,导致媒体一致认为成片至少要到2016年才能问世。没想到,这一切的一切都只是科长故意混淆视听而已。早在今年三月,戛纳宣布将今年导演双周的“金马车奖”终生成就奖颁予贾樟柯,称赞其“作品中诗人和预言家的气质”让人由衷敬佩。新片入围主竞赛的消息,无疑是双喜临门。已经第三年和戛纳有约的贾樟柯拍片事业渐入佳境,《山河故人 》大量海外取景,加入了英语对白”,既勾连中国的过去与当下,又隐隐透露着对未来的窥探。贾樟柯会在如此漫长的时空穿越中倾注怎样的感情,他的御用女演员赵涛又如何和张艾嘉、董子健擦出火花,这些都令人倍加期待。

“文艺复兴”: 欧洲影片半壁江山

除了华语电影的重头戏之外,法国与意大利电影在此次主竞赛单元中占据半壁江山。电影节主席皮埃尔·莱斯屈尔以支持本土电影而闻名,今年四部法语电影的入选,也从一个侧面证明了这一点。这厢雅克·欧迪亚《流浪的迪潘》、薇拉莉·邓泽丽《玛格丽特和珠帘》、麦温·勒·贝斯柯《我的国王》、史蒂芬·布塞《市场法律》法国军团携手并进,那厢由马提欧·加洛尼《故事的故事》、保罗·索伦蒂诺《年轻气盛》、南尼·莫莱蒂《我的母亲》组成的意大利小分队同样摩拳擦掌。平心而论,如果说本届入选主竞赛的法国导演在个人风格化的道路上走得更远些,那么“意大利帮”则在综合素质上占据绝对优势。马提欧·加洛尼严肃冷峻的《格莫拉》早在2008年就给人留下了深刻的印象。与戛纳早有渊源的南尼·莫莱蒂从1978年开始频频现身戛纳主竞赛单元,到目前为止共被提名六次,其中2001年《儿子的房间》成功斩获金棕榈,1997年担任戛纳评委。最近在欧洲和北美都炙手可热的保罗·索伦蒂诺就更不用说了,前年一部唯美又有些神经质的《绝美之城》拿奖拿到手软,已然是意大利明星级别的导演。有趣的是,马提欧·加洛尼和索伦蒂诺此番都选择拍摄英语长片,国际合作越发成为近年来电影制作的大势所趋。

未知惊喜: 最终片单有待完善

除了两位意大利导演拍摄的英语片外,今年北美地区的英语片表现亦很抢眼,虽然入围数量不多,但部部都值得期待,两部美国导演的电影风格可以用“一冷一热”来概括。“冷”指的是美国独立电影猛将格斯·范·桑特,他的影像风格辨识度相当高,擅长在主流表达中开辟灰色罅隙,把小众题材拍得生动有趣,《青木原树海》应该也会因循着这一路径,探索美、日文化交汇地的多元空间。“热”则无疑指向托德·海因斯女同题材《卡罗尔》。该片未映先火,早先在纽约举行了小规模试片,据说反响好得一塌糊涂。这部根据上世纪50年代匿名发表同志小说改编的电影,由凯特·布兰切特和鲁尼·玛拉联袂出演,精心打造的浓浓复古风和女王强大气场相辅相成,绝对是今年最为炙手可热的作品之一。

其他媒体呼声颇高的电影,如是枝裕和《海街日记》、丹尼斯·维纶纽瓦的《边境杀手》、约阿西姆·提尔《比炸弹更响》、贾斯汀·库泽尔的《麦克白》及欧格斯·兰斯莫斯《龙虾》都顺利入选主竞赛。匈牙利导演拉斯洛·杰莱斯凭借处女作《索尔的儿子》爆冷入围,此人是安德拉斯·杰莱斯之子,曾担任匈牙利大师贝拉·塔尔的助理导演。从小在电影圈耳濡目染,可谓家学深厚,虽是首度执镜,但表现可期。唯一意外的是此前传言百分百入围的《爱在孔敬》未见提及,同样有参赛希望的河濑直美之名也尚未得到确认,可能与阿彼察邦一起和本届戛纳失之交臂。不过目前各单元名单尚不完整,主竞赛仍有三部“惊喜之作”等待下周的揭晓。(编辑 李二民)