这是最好的时代

大收藏家刘益谦先生并不是唯一一个盘算着开设新私人美术馆的人。相继在上海浦东和浦西开设了两家美术馆后,龙美术馆计划将在成都开设第三家美术馆。

而武汉市蔡甸区政府也公开宣布,将于未来三年投资逾20亿元在武汉后官湖畔建设以中国私家美术馆为主的藏品文化综合体——华中文博城。

有相关数据显示:中国目前每年新建的美术馆多达100家。不止中国,近年来全球涌现大规模的私立美术馆开办热潮,藏家们越来越倾向于将自己的藏品与大众分享。

尽管不同国家与地区的艺术发展水平不一,但私立美术馆无一例外地为自己找到了合适的土壤。“近些年,从全球视野来看,私立美术馆的发展都是迅速的,甚至有赶超公立美术馆之势。”德国知名收藏家、Me Collectors Room创始人Thomas Olbricht对记者说。在他看来,无论是在中国还是西方,私人美术馆正在迎来最好的时代。

政府削减财政补贴严重影响了公立美术馆的发展。15年前,公立美术馆有足够的经济能力购买藏品,可是在连政府都面临财政危机的今天,公立美术馆已不复往日的辉煌,对它们来说,与私立美术馆合作以获取金钱和场地才是发展之道。

对中国而言,上世纪90年代兴起又没落的私人美术馆开办潮给了现在的私人美术馆主们很多经验。“一切事物的发展都需要恰当的土壤,私立美术馆也不例外,”位于北京的私人美术馆、红砖美术馆馆长闫士杰日前在上海参加了“全球私立博物馆峰会”,他在会后对记者表示,“经历了这么多年的改革发展,民众的生活水平早已脱离了温饱需求,艺术进入大众的视野。私人美术馆存在的意义就在于让美育深入到百姓生活中。随着经济条件好转,很多家长也有需求带孩子来美术馆接受教育。在这种情况下,私立美术馆在中国应运而生。”

私人美术馆不仅在国内的美育基础教育中发挥着越来越重要的作品,其在国际上艺术界的影响力也与日俱增,这与中国藏家出手阔绰不无关系。龙美术馆、喜马拉雅美术馆等大型私人美术馆,无论在规模还是吸引力上并不逊于公立美术馆。前者去年引进的“15个房间”行为艺术展和后者近期呈现的“敦煌:生灵的歌”在学术和市场运作方面都获得了不俗的评价。

尽管发展势头被看好,但老生常谈的资金运营和规范性问题仍然在影响私人美术馆的发展。在闫士杰馆长看来:“相比国外私人美术馆的经营方式,在中国,大多数私立美术馆仍然因为注册门槛过高无法直接注册为非盈利机构,也因此无法享受税收方面的优惠政策。这为整个机构的运营增加了一定财务负担。”

外界对私立美术馆的普遍担忧,是其是否能经受时间的考验。尤其在面对中外政策与环境的差异时,中国的私立美术馆要如何发展出属于自己的成功模式。闫士杰认为:“软件建设最重要。私立美术馆要想在大浪淘沙下,成为被筛选的精华,必须着眼于全面的发展,包括展览的学术性和全媒体平台的推广。”(编辑 孙伶)