文物修复：神圣光环下的枯燥修行｜文物修复

（原标题：文物修复：神圣光环下的枯燥修行｜文物修复）

作者：宋燕 在上海博物馆东馆的四楼有这样一个特别的展馆：展厅很小，最为显著的是两扇巨大的玻璃窗。如果你把脸贴在玻璃窗上看过去，你会发现玻璃的后面是两个很大的空旷的工作室，每个工作室里并排放着几个大工作台。目前，这两个工作室中，一个是几名修复师在小心地清理古典家具上的胶与灰尘，另一个，是几个年轻人趴在书法作品上，一点一点往上面涂糨糊。观众们隔着玻璃，屏息凝神，仿佛在观看一场仪式。

这是目前国内博物馆中唯一一个当众展示文物修复的展厅，每周有三个下午，修复师们会在众目睽睽之下进行自己的工作。前不久，他们还在众目睽睽之下，展开了一场技能大赛。通过这两扇定期打开的玻璃窗，人们得以满足自己对于文物修复的好奇心，也可以亲眼看看自己想象中的神奇的文物修复，在现实中其实有多么的枯燥与琐碎。

（大玻璃窗后面的书画修复室）

（书画修复室顶端挂着的染好的宣纸）

（水池边的一小部分修复工具）

被神化的修复师与被低估的琐碎

几年前《我在故宫修文物》等纪录片的热播，让文物修复这个冷门多年的行当进入公众视野，在如今这个注意力稀缺、人们普遍焦虑的时代，这种能够忍受寂寞，又能创造奇迹的行当，成了治愈人心的一剂灵药，受到了年轻人们的好奇与追捧。社交平台上的修复视频，也很容易就得到几十万的观看与上万的点赞。

不过，人们不知道的是，现实中的文物修复工作远非如此浪漫，它更多是日复一日的枯燥与繁琐，是无数个小时的专注与耐心。

在上博文物修复展厅，观众可以通过自己的眼睛亲身体会到这种枯燥与专注——书画修复工作室中，几名工作人员坐在大红色的工作台旁为破损的书画贴“折条”，半个多小时的时间里，她们几乎没有动过地方，甚至连手的动作都悄无声息。而隔壁的家具修复室里，修复人员一直在用吸尘器轻轻地吸掉家具上的碎屑，停一会儿，再吸一遍，边吸，边用工具轻轻清扫，一个小时里，这几个动作不断重复。

没有几个观众能持续看下去，大部分人看几眼后，就离开了展厅。

文物修复，是一场与枯燥为伴的修行。这种近乎偏执的专注，构成了对抗时间侵蚀的真正力量。

透明实验室的祛魅与启蒙

如果说透明玻璃窗后面是为观众祛魅的演示，那么玻璃窗这一边，就是一场关于文物修复的启蒙。

除了开放式的修复展示区，文物保护修复体验馆还设有主题陈列区。这里通过明代仿清明上河图卷、春秋晚期青铜蟠龙纹鑑、清代紫檀木漆架宫灯等文物的保护修复应用案例，系统展示从价值认知、病害诊断、本体修复到预防性保护的完整流程，揭秘完形、全色等修复技艺中的难点和精髓，以及应用到文物保护中的前沿“黑科技”。

明代仿《清明上河图》卷入藏时存在诸多病害，修复团队通过多种科学分析技术，揭示了肉眼无法直接看到的文物材质与工艺信息。在此基础上，运用“洗、揭、补、托、全”等传统书画修复技艺，让画卷重现华彩。

（展厅展示的明代仿《清明上河图》修复前）

（修复后）

（展厅中向观众介绍书画修复的几个重要步骤）

展厅内还介绍了当下上海博物馆为了保护文物所采用的一些技术方法，比如为了确保画作的长期保存，上博对展柜内的湿度、污染气体和光照进行监测调控，将相对湿度控制在 55 %左右。照度控制在 50lux 以内，并通过分段展示和安装感应灯来进一步降低光照对文物的风险。布设无线传感器，实现对展柜内微环境的连续实时监测。看了这些介绍再去看书画馆，观众会从跟随着人的走动而亮起和熄灭的灯有更深刻的记忆。

（展厅中展示的文物修复常用工具）

上海博物馆：中国文物修复的先锋

在中国文物修复领域，上海博物馆占据着独特而重要的地位。早在 1958 年，上博就建立了文物修复工场，下设各类材质文物的修复与复制工作组，是国内最早成立文物修复部门的文博机构之一。工场成立时荟集了当时业内最顶尖的大师，如青铜器修复的王荣达，陶瓷器修复的饶鸿发、胡渐宜，竹木器修复的吴福宝，书画修复装裱的刘定之、严桂荣等。经过近七十年的薪火相传，形成了流传有绪的文物修复与复制技艺的体系。

在传承传统技艺的同时，上博也一直注重吸收最新科技的发展成果，增加了对材料、理念以及科学研究的投人。以青铜修复为例，上海博物馆在国内率先应用超声波除锈、复合材料翻模、激光焊接、3 D打印和激光清洗等技术，发明矫形专用装置、无氯焊剂等材料装备。

（文物修复展厅中家具修复室的一小部分工具）

2015 年，上博将文物修复研究室与文物保护与考古科学实验室合并，成立了上海博物馆文物保护科技中心。如今的上博东馆四层，除了文物修复展馆外，还有考古展馆。

迄今为止，上海博物馆 6 项文物修复与复制传统技艺入选上海市非物质文化遗产项目，“古陶瓷修复技艺”“青铜器修复及复制技艺”入选国家级非物质文化遗产项目。同时，6 个项目共 11 人获得上海市非物质文化遗产代表性传承人称号。上博资深修复师还受聘于世界著名博物馆，成为重要的修复专业人才，比如古书画修复技艺的第三代修复师邱锦仙受聘于英国大英博物馆、顾祥妹受聘于美国弗利尔博物馆，她们修复了《女史箴图》唐摹本、文徵明书画作品等。

上博在文物修复的传播与教育方面也下了很多功夫，20 世纪七八十年代，上海博物馆受国家文物局举办三次文物修复培训班。1997 年，古陶瓷修复技艺第三代传承人蒋道银受国家文物局邀请在扬州开设了培训班，2005 年又举办中国书画修复装裱技法培训班。许多当年的学员如今都已成为文物修复领域的资深专家。

除了建设文物修复常设展馆，上博还组织了许多对外讲座、现场体验、非遗进社区、非遗进学校等公众活动，提升公众对于文物修复的认知。

站在上海博物馆的玻璃窗前，看着修复师们日复一日地重复着那些细微的动作，观众最初的新奇感可能会逐渐消退，但某种更为深刻的领悟或许正在形成：真正的文化传承，不是靠浪漫的想象，而是靠无数小时的专注与坚持。这种开放式展示，不仅传播了专业知识，更传递了一种价值观：文化的尊严，在于对细节的坚持；历史的延续，在于平凡的累积。

图片 | 宋燕

排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎